【宫商角徵羽】

正在热映的国产动画电影《哪吒之魔童闹海》得到了“风物级”的告捷。影片中，多数中国非遗元素的巧妙化用，为影片增添了极端的文化魔力。毫无疑问，哪吒故事自己口角遗，哪吒造型、东说念主物衣饰，以及场景嘱托当中的民间好意思术元素亦然非遗，而非遗音乐的编创使用更是可圈可点。

该片配乐将中国传统音乐元素、戏曲元素与西方现代音乐交融，创造出了一种极端的听觉体验，为中国动画电影音乐斥地了一条新的发展想路。

该片的音乐主创朱芸编、杨芮、阿鲲与导演饺子密切合营，深挖各脚色的性格及影片的叙事结构，从哪吒故事与传统音乐之间的“灵犀”重复点切入，为这部动画电影创作了极具民族特色的配乐。音乐东说念主朱芸编自幼学习中国传统民族乐器二胡，并有较高的演奏时刻，为《窃听风浪3》等不少经典电影录制过二胡演奏部分。他曾在英国粹习现代音乐制作，这种跨文化的学习资格使他善于应用现代音乐手法从头讲解传统音乐元素，在《哪吒2》中创作出既具有东方韵味又相宜现代审好意思的音乐作品。

在影片配乐中，能见到不少传统民族乐器的身影。唢呐的俏皮、二胡的哀婉、笛子的澄清、古筝的飘荡，这些传统乐器的音色与现代交响乐、电辅音乐既酿成较着对比，又奇妙地融合共存。传统民乐、戏曲元素与西方现代音乐元素的招引让影片的东说念主物脸色抒发愈加高超动东说念主，也为影片注入了浓浓的中国韵味。举例，微小诙谐的民乐时时与太乙真东说念主同期出现，加之他的四川方言，活机动现地描述出既耿直又不乏幽默感的东说念主物性格。从外洋市集的响应看，影片当中无处不在的东方神韵打动了西方不雅众的心，成为中国文化外洋传播的又一告捷案例。

除了引入传统民乐，《哪吒2》还巧妙应用了传统戏曲和曲艺的元素，如京剧文武场的锣饱读、唢呐，以及戏曲的唱腔和念白等。影片一运行，陈塘关的侵略场景，配乐就具有浓浓的京剧味，为整部影片奠定了基调。除了戏曲音乐外，在算作的商量上，哪吒的形象与京剧武生有许多殊途同归的所在，比如影片中屡次出现的经典“亮相”。在片尾曲中，杨芮还加入了烟火气足够的天津快板，终点贴合影片无处不在的中国式幽默。

影片对侗族大歌的使用，更是让不雅众目前一亮。侗族大歌早在春秋时候便已产生，音乐作风具有一种玄妙感。影片宝莲洞开的桥段，杨芮反复推敲，为了体现东方听说的意味，专门到贵州邀请侗族女声齐唱团演唱。这种原始又神圣的音色，让不雅众感受到邃古东方的玄妙。

影片中，不少配乐“土洋结合”，使音乐更具活力，更贴合潮水，深受年青东说念主风趣。举例，在土拨鼠熬药的片断，配乐的节律韵律透着多少非洲民族音乐色调，三弦和长号的招引，为此场景赋予魔幻的色调。民族音乐与重金属摇滚乐的招引也让东说念主目前一亮，映衬了影片的两位主角——哪吒与敖丙的东说念主物形象，生动展现了哪吒叛变的性格。哪吒与敖丙化为“冰与火”招引后，出现的几个电吉他和弦，终点相宜他们天不怕、地不怕，意气轩昂的年青东说念主形象。无专有偶，龙族间打斗的配乐，似乎是对《碟中谍》经典配乐的致意，让此桥段极具豪气。

在广泛场合的描述中，传统民乐与西方交响乐团的招引，可谓是这部具有中国传统色调的动画影片专属的“中国制造”——八个唢呐吹出中国风的主旋律，配上管弦乐的映衬，声势让东说念主为之一振，潜入感受到敢于起义、自立不停的中华英才精神内容。

《哪吒之魔童闹海》的原创音乐讲解，非遗与现现代音乐的交融不是浅薄的勉强，而是需要创作家对多种艺术作风齐有深刻的流露和把捏。纵不雅中国现现代音乐作品，从古代音乐、戏曲、曲艺到民间音乐，非遗一直是现现代作曲家们的创作源流。

其中，京剧元素深受作曲家们的偏疼。作曲家们常用西方的乐器来效法京剧的唱腔，如中国近现代音乐家贺绿汀和现代作曲家王西麟均在他们的交响乐和室内乐中招引西方作曲法，效法过“西皮”和“二黄”的唱腔。张朝的钢琴独奏曲《皮黄》，不但应用钢琴的演奏性格，生动效法“西皮”和“二黄”的旋律性格，还巧妙地应用壅塞音、八度等，效法了京剧的唱腔及板式。作曲家陈其钢也偏疼京剧，除了在他创作的脍炙东说念主口的奥运会主题曲《北京接待你》中能听到京剧元素，他的钢琴独奏作品《京剧片刻》更是展现了多种音乐元素的交融。他把京剧元素与法国的音乐元素、前锋的音乐创作手法相招引，不但创造出了一种极端的音乐作风，何况对钢琴演奏技法亦然一种探索和变调。“80后”作曲家王阿毛创作的《生、旦、净、末、丑》中，以京剧配乐中的“过门”为主要的创作灵感，每一个乐章的形象均源于京剧中不同的脚色，这些京剧元素又与西方回旋曲曲式相招引，给了京剧一种全新的展现神色。

无论是在电影《哪吒2》的配乐中，仍是在中国现现代其他音乐作品的创作中，齐常出现民间音乐、传统戏曲、曲艺等的身影。奈何变调演绎、创造性编排非遗音乐，使其更相宜现代审好意思，是咱们需要持续想考的话题。

（作家：刘加民体育赛事直播，系中国文联民间文艺艺术中心副主任；沈冰，系北京师范大学艺术与传媒学院教化）